国内艺人经纪管理研究结论与参考文献
本篇文章目录导航：
【题目】国内艺人经纪人运作模式探究
【第一章】经纪人运营方式探讨引言
【第二章】中国内地艺人经纪的实践分析
【3.1】艺人的三重属性
【3.2】艺人经纪的三大特性
【第四章】艺人经纪运营策略
【结论/参考文献】国内艺人经纪管理研究结论与参考文献
结论
随着国民消费的不断升级，文娱市场迎来产业大爆发，业内纷纷预测，艺人经纪市场未来五年发展的增长率将高于文化行业发展的平均增长率。随着众多资本的入局，艺人经纪行业的竞争愈演愈烈。新型的艺人经纪公司、工作室越来越多，规模大小良莠不齐、商业模式各有差异，目前这一产业仍处于转型期的市场混沌状态。而新媒体技术的发展、传播环境的变化也给传统的艺人经纪运营带来巨大冲击，对艺人经纪工作的专业性和互动性要求更高，艺人经纪产业将迎来更多挑战。
与巨大的人口红利、影视内容产业的全面开花相比，中国内地艺人经纪产业还有很大的增长空间，其专业化发展、商业化运作、规范化操作、产业化规划势在必行。艺人作为艺术创作主体和大众关照对象、商业产品、媒介产品而存在，给艺人经纪的运营赋予了人文性、双效益性和品牌性的三重属性，艺人经纪产业在产品生产、市场管理和品牌传播环节都要把握好这些特性，合理借鉴美国艺人经纪的权利制衡模式、日韩的艺人培育体系等等，推进产业的规范化运营。
本研究对目前的艺人经纪产业提出了针对性运营策略：在产品生产环节，要加快推动人才选拔机制的标准化、专业培训的模式化、艺人素质培育的品牌化；在市场管理方面，要注重艺人培育的成长性、艺人生产的针对性、艺人价值实现的范围性；针对品牌传播角度，要保证艺人品牌塑造的新颖性，提高与目标用户的互动性，运用新媒体手段进行艺人形象的立体整合传播，利用 IP 特性加强艺人 IP 的内涵阐发。
整体来看，本研究独具学术创新性，研究思路如层层剥笋条理清晰；研究从真实的产业角度出发，应用实践性较高。
参考文献：
[1]朱学新.新编经纪人理论与实务[M].苏州:苏州大学出版社,2005.
[2]汪京.文化经纪人[M].北京:中国经济出版社,2006.
[3]宋树理,冯江川.黄金职业经纪人[M].北京:中国民航出版社,1998.
[4]堪浩,禹金铭.经纪学[M].长沙:湖南人民出版社,2002.
[5]马铁.演艺经纪人[M].北京:中国经济出版社,2002.
[6]王世明.现代经纪人实务[M].北京:经济科学出版社,1998.
[7]沈银年.经纪人导论与实务[M].北京:人民出版社,1996.
[8]林京耀.经纪人[M].北京:北京工业大学出版社,1994.
[9]中国电影家协会.影视产业与中国文化发展战略[M].北京:中国电影出版社,2004.
[10]余秋雨.观众心理学[M].上海:上海教育出版社,2005.
[11]李向民.精神经济[M].新华出版社,1999.
[12]张小争,郑旭,何佳.明星引爆传媒娱乐经济[M].北京:华夏出版社,2005:34.
[13]文硕,郑虹.明星包装策略[M].北京:中国广播电视出版社,2000.
[14](美)凯文莱恩凯勒.战略品牌管理[M]. 卢泰宏,吴水龙译,中国人民大学出版社.2009.
[15](美)艾里斯,(美)劳拉里斯.品牌 22 律[M].寿雯译,山西人民出版社.2011.
[16](美)艾里斯,(美)劳拉里斯.品牌的起源:揭示打造品牌的最基本法则[M].寿雯译,山西人民出版社,2010.
[17](美)菲利普科特勒.营销管理[M].王永贵译,中国人民大学出版社.2012.
[18](美)戴维阿克.创造强势品牌.[M].吕一林译,中国劳动社会保障出版社,2004.
[19](美)沃尔特J萨蒙.品牌管理《哈佛商业评论》精粹译丛[M].孙经纬,高晓晖译,中国人民大学出版社,2001.
[20]王静.演艺经纪公司对演艺明星的商业运作[J].《经纪人》.2003 (2).
[21]沈涛.论光线传媒品牌管理与传播方式[J].《现代营销》.2011(10).
[22]李裙.对我国演艺职业化初期演艺经纪人经纪行为的研究[B].北京:中国学术期刊(光盘版)电子杂志社,2000.
[23]王海忠.论品牌传播[J].国际新闻界,2002(03).
[24]吴红.建设文化品牌营销新理念[J].浙江工程学院学报,2011,(03).
[25]杨德玲.明星制造:基于产品生命周期的管理[J].科技信息,2009(26):420+422.
[26]刘莹.从审美需要看影视观众的期待心理[J].电影文学,2009,(15):11-12.
[27]贺朦.中国演艺经纪产业盈利模式研究[D].湖南大学,2013.
[28] R.科尔多瓦,肖模.明星制的起源[J].世界电影,1995,(02):60-80.
[29]高晗.国产电影明星制的发展状况研究[D].河南大学,2015.
[30]张晓玲,姚丹妮.华语电影明星制的文化内涵与营销策略探究[J].当代电影,2014(01):185-188.
[31]陈永召,姚元春,梁波.大 IP 时代:IP 产品运作初析[J].商,2016(16):226.
[32]岳璐.博弈论视域下大众传媒明星生产的权力元素研究[J].湖南师范大学社会科学学报,2013(01):138-144.
[33]王中磊,尹鸿,王止筠.艺人资源是影视业开发与运营的核心竞争力[J].当代电影,2012(05):76-79.
[34]曲江滨,孟亚明.经济学角度下的媒介产品分析[J].商场现代化,2008(21):110.
[35]陈鸿秀.明星制:中国影视业发展的有效途径[J].青海社会科学,2007(01):141-144+164.
[36]骆容.明星制的符号化解读[J].新闻传播,2009(10):48.
[37]赵宁宇,杨紫苏,刘腾飞,何弦,刘亚男,王晨,胡艺潇,谢吉旺.中国演艺经纪公司调研报告[J].当代电影,2012(05):89-95.
[38]于涛.我国演艺经纪制度法律研究[D].山东大学,2016.
[39]陈耀竹,胡如虹.台湾经纪公司评选新艺人之研究[J].文化与传播,2012,1(01):67-78.
[40]Getz D.Event ManagementEvent Tourism[M].New York:Cognizant CommunicationCorporation.1997.
[41]Chris Berry,Chinese Films in Focus: 25 New Takes[M]. Berkeley,University of CaliforniaPress,2004.
[42]Joseph Alois Schumpeter Capitalism,Sociflism and Democracy.New York: Harper.1942.
[43]Israel Kirzner. Competition and Entrepreneurship[J].Chicago:University of Chicago Press.1973.
[44]Adel I. El- Ansary. Marketing strategy: taxonomy and frame works[ J] . 2006, 18(4) : 266- 293.
[45]Joel R. Evans. Are the largest public retailers top financial performers? A longitudinal analysis[J].2005,33(11): 842- 857.
[46]Coordination and profit sharing between a manufacturer and a buyer with target profit under creditoption [J]. 2007,182(3).
[47]Hall,C.M.Tourism and Politics:Policy, Power and Place[M].Chichester:John WileySons 1994.
[48]Hoyle.L.H.Event Marketing:How to Successfully Promote Events,Festivals,Conventions,andExpositions[M].Chichester:John WileySons,2002.
[49]Jerome Silbergeld, China Into Film: Frames of Reference in Contemporary.ChineseCinema[M].London: Reaktion Books,2000.
[50]Boorstin,D.Image:A Guide to Pseudo-Events in America [M]. New York: Harper and Row.1961.